Jedem Studio lassen sich bis zu 18 Realtime-Controller zuordnen, die in Echtzeit jeden der Parameter der FX-Algorithmen oder der Busse steuern können. Sie können auch die Bus-Sends für A, B, C und D sowie die EQs in Echtzeit regeln. Diese 18 Echtzeit-Controller finden Sie im Program-Editor und im Setup-Editor. Da sie sich außerhalb des Studio-Objects befinden, können Sie das Studio beliebig "verbiegen", ohne zusätzlichen Speicherplatz für weitere Studios zu verbrauchen. Sie können tatsächlich alles mögliche in Echtzeit modulieren, vom Wet/Dry-Mix über den Send-Level bis zu jedem beliebigen Algorithmus-Parameter in den FX-Inserts und den Aux- oder Mix-Busses.

Die Effekte besitzen zusätzliche Global-Control-Sources, darunter zwei FXFUNs, zwei FXLFOs und zwei FXASRs (diese finden Sie ebenfalls in den Program- und Setup-Editoren). Ihre Arbeitsweise ist dieselbe wie der Controls in V.A.S.T.

Mit der Import-Funktion können Sie komplette Studios plus der Einstellungen der Realtime- und Global-Controls importieren, was nützlich ist, wenn Sie Einstellungen von einem Setup/Program in ein anderes übertragen möchten.

Der Effekt-Kanalzug

Eine Sache soll besonders herausgestellt werden: Wenn Sie auf der OUTPUT-Page im Program- oder Setup-Editor ein Signal A, B, C oder D zuweisen, dann weisen Sie es nicht mehr dem Hardware-Ausgang, also der Buchse auf der Rückseite zu, sondern einem bestimmten Effekt-Kanalzug.

Jeder Effekt-Kanalzug - gleich ob stereo oder mono - hat zwei EQ-Bänder. Jeder dieser EQs kann als einer von mehreren EQ-Typen eingestellt werden: Hi Shelf, Low Shelf,
6-dB-Tiefpass, 12-dB-Tiefpass oder 6-dB-Hochpass. Zusätzlich bietet der erste Block noch einen 12-dB-Hochpass oder ein Band mit parametrischen Mitten bei fester Filtergüte (Q-Faktor) und einstellbarer Anhebung oder Absenkung.

Das Signal fließt durch diese beiden Reihen von EQ-Blöcken (bzw. vier EQ-Blöcke, wenn der Algorithmus auf zwei Mono-Wege eingestellt ist) in einen Insert-Effekt (FXBus). Sie können für den Effekt-Kanalzug einen oder zwei Insert-Effekte festlegen, die parallel anliegen. Das Studio kann insgesamt bis zu vier Insert-Effekte haben. Es ist nicht möglich, den Ausgang des einen Insert-Effekts in den Eingang eines anderen zu führen.

Es gibt einen zusätzlichen Effekt, einen globalen Aux-Effekt, der ebenfalls eingesetzt werden kann. Das im Insert-Effekt bearbeitete Signal kann mit einem beliebigen Wert auf den Aux-Bus, den Mix-Bus oder auf beide Busse geroutet werden.

Letztendlich wird das Signal auf eine Buchse auf der Rückseite des Instruments geroutet. Dabei können Sie auswählen, was zu dieser Buchse geleitet wird. Folgende Out-Options stehen zur Verfügung: Off, Pre Insert-Effekt (also nur die EQ-Bearbeitung, sonst nichts), Post Insert-Effekt, Post Aux-Effekt (also sowohl Insert-Effekt als auch Aux-Effekt) und Mix.

Da jeder der Effekt-Kanalzüge zu jedem der vier Insert-Effekte geroutet werden kann und diese dann zu einer oder mehreren Buchsen, ist es ebenso möglich, einen einzelnen Effekt-Kanalzug zu mehreren Ausgangsbuchsen zu leiten wie umgekehrt, mehrere Effekt-Kanalzüge zu einer einzigen Buchse (in diesem Fall nutzen die verschiedenen Effekt-Kanalzüge denselben Insert-Effekt, haben aber verschiedene EQ-Einstellungen).

Die Effekt-Abteilung

Eine Etage tiefer in der Hierarchie ist der Effekt selbst, genannt FXPreset. Ähnlich wie bei anderen Effektprozessoren wählen Sie hier einen Effekt-Algorithmus und können dann verschiedene Parameter editieren. Der Algorithmus selbst lässt sich nicht verändern. Je nach Algorithmus befinden sich bis zu 45 veränderbare Parameter in einem FXPreset. Diese lassen sich nicht nur auf bestimmte Werte einstellen, sondern zusätzlich auch in Echtzeit regeln, wie bereits weiter oben beschrieben wurde.

Sie werden sehr, sehr viele verschiedene Effekt-Algorithmen vorfinden, einschließlich verschiedener Arten von Reverb (jeweils diverse Halls, Plates, Rooms, Gated etc.), Chorus, Echo, Delays, Flangers, Phasers, Panners, Evelope-Following-Filters, Verzerrer, Leslie-Effekte, Kompressor, Expander, SRS (Stereo Field Enhancement) und viele andere, weniger bekannte Effekte.

Ähnlich wie die V.A.S.T.-DSPs, die Funktionen mit einer, zwei oder drei Stages haben können, brauchen auch die Effekt-Algorithmen mehr oder weniger Prozessor-Power, abhängig von ihrer Komplexität. Dies messen wir in PAU (Power Allocation Unit). Auf der FX-Bus-Page erscheint dies einfach als "Size" (Größe). Einige einfache Algorithmen benötigen lediglich 1 PAU, komplexere hingegen 2, 3 oder 4 PAU. Für die Insert-Effekte stehen maximal 4 PAUs zur Verfügung, wenn Sie also für einen FX-Bus einen 4-PAU-Effekt wählen, so stehen keine Effekte mehr für die anderen Inserts zur Verfügung. Der AuxFXBus besitzt 3 eigene PAUs, die er nicht mit den InsertFXBusses zu teilen braucht.

Die analogen Output-Buchsen funktionieren weiterhin so wie gewohnt, an den Mix-Outs liegen also alle Signale an, auch die den Einzelausgängen zugewiesenen, bis Sie die Einzelausgänge anschließen. Der Digitech-Effekt arbeitet weiterhin für die Mix-Outs, und Sie finden die Effects-Page, mit der Sie Zugriff auf die Parameter des Digitech haben, weiterhin im Program-Editor. Falls Sie den Digitech-Effekt-Prozessor nicht nutzen möchten, stellen Sie einfach den Wet/Dry-Mix auf 0%.

Einige weitere Features

• Sie können wählen, ob der Digitalausgang 16 Bit oder 20 Bit hat.
• Pro PAU stehen Ihnen 2,5 Sekunden Delay-Zeit zur Verfügung.
• Viele der Algorithmen sind tempoabhängig, ihre Parameter basieren auf Beats per Minute und lassen sich von einer externen Clock synchronisieren. Außerdem wurde eine neue Tempo-Control-Source installiert, wodurch Sie die normalen V.A.S.T.-LFOs ebenfalls mit einer externen Clock synchronisieren können (wie es viele von Ihnen gewünscht hatten).
• Es gibt eine außerordentliche Vielzahl von Hall-Algorithmen, und in vielen können Sie aus über einem Dutzend Raum-Größen wählen.
• Die KB3-Programs (sowie alle anderen Orgel-Programs) präsentieren sich umfangreich verbessert durch eine Vielzahl von Rotary-Algorithmen, einschließlich eines "Hammond"-Vibrato/Chorus.